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《嘿,孩子》的深刻,源于杨亚洲是在平视甚至是仰视小人物
Monday, November 28, 2016 5:42
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文/黄鑫亮

从《浪漫的事》一个母亲独自应付三个女儿的各种婚姻状态,到《家有九凤》平遥古城里初妈妈含辛茹苦把九个女儿拉扯大之后她们又相爱相杀,再到《嘿,老头!》里纨绔的儿子怎么与老年痴呆症的父亲解开心结,以及这次的《嘿,孩子》,一个大家长的督促下,三个儿女生孩子过程里的酸甜苦辣。他总是倾听着小人物的呼吸,他总是把着老百姓的脉搏,他用导筒给引车卖浆者代言,他就是杨亚洲导演。有的导演的起步总是带着浑身泥土清香,随着成名之后越来越凌空蹈虚,而从杨亚洲近些年所导的电视剧来看,他离小人物越来越近,他越来越沉到了市井间。

    目前热播的《嘿,孩子》充分展现了杨亚洲的导演艺术和哲学。镜头专注于小人物,有三条路径,第一条就是拍小人物犄角旮旯里的柴米油盐,这些观众们亲身经历,没有高于现实难以吸引观众;第二条就是拍小人物的大作为,那就会拍成英雄事迹或是小人物逆袭的陈规,观众们早已看厌;第三条是杨亚洲导演探索出来且遵循深入的,挖掘小人物与大英雄之间的人性共性,小人物也能是自己和家庭的大英雄。

    在笔者看来,要使作品达到这样的艺术效果,举《嘿,孩子》为例,杨亚洲导演的第一条法则是置换,像生育这样的人生经历,足以填平无名之辈和名人之间的差距,像方韵想借卵生子、方向想救丈夫与前妻的女儿而怀孕,这些小人物的行为顿时就会成为社会新闻的头条。第二条法则是密集,杨亚洲导演聚焦于一个家庭里的n个子女,《家有九凤》里甚至都能清晰拍出九个女儿的群像,更别说这次《嘿,孩子》里的方家三个儿女,以一个家庭为轮廓,素描每一个成员的线条,再给他们的家庭上色,儿女之间彼此对比,无论谁大富大贵,都改变不了出自一个家庭,最后用幸福将这张画塑封。第三条法则是纵深,关注小人物的思考和经历,倘若只是浅尝辄止,那么杨亚洲导演就成了“老娘舅”,他要做的不是去调解和梳理家长里短,而是要用荧幕语言去呈现、打动甚至被观众铭记,这就让每一个小人物不是单薄的,他们也有他们的“城府”。比如方韵是一个失独母亲,怎么从想与丈夫再要一个孩子,进展到建立儿童之家救助特殊儿童。方家老三夫妇老少配,年龄差下的他们怎么求同存异。这些小人物的纵深,不是吃瓜群众看热闹能看明白的,杨亚洲导演剖析出了一个家庭的内在肌理,小人物也有专属于他们的生活智慧和处事逻辑,这才是会让电视机前的观众看着看着会心一笑。

    当然,杨亚洲聚焦都市人群生育的话题,更多是想以生育为点,以点带面,折射出这个庞大人群的真实生活。方家的这三对夫妻,他们的身份就几乎能覆盖都市里的各个人群,方韵和丈夫是医生,方韵后来又改行当酒吧老板;方乐是健身教练,方乐老婆是电台主播;方向是乐队经纪人,方向老公是电台编辑,这一家人的职业有交集有串联,摆出一个杨亚洲导演的电视剧的时间轴,你也能清晰地看出不同节点里,都恰好踩准了时代的节拍,从此可以看出杨亚洲导演敏锐的新闻嗅觉,或许我们很少说,其实电视剧也是有时效性。

    如此专注于百姓生活剧的导演少了,如此能拍出牵动万千观众内心的平民剧的导演更少了。杨亚洲导演被观众誉为“平民导演”,他的视线一直是在平视甚至仰视小人物,这也是他的作品真实而深刻的根本所在吧。

 

2016-11-28 05:39:16

原始网页: http://blog.sina.com.cn/s/blog_487f6ff00102woqm.html

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